2015年是中國(guó)戲曲轉(zhuǎn)型發(fā)展至為關(guān)鍵的一年。在黨和政府一系列文藝方略和戲曲政策的指引下，戲曲人如飲甘霖、如沐春風(fēng)，中國(guó)戲曲的轉(zhuǎn)型和發(fā)展迎來(lái)了前所未有的新機(jī)遇。

戲曲劇目的創(chuàng)作與演出

2015年的戲曲舞臺(tái)繁花似錦。從年初的北京優(yōu)秀青年戲曲演員展演，到歲尾的全國(guó)地方戲優(yōu)秀中青年演員匯報(bào)演出，在黨和政府政策的大力支持下戲曲舞臺(tái)好戲連臺(tái)。通過(guò)第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)，第四屆中國(guó)少數(shù)民族戲劇會(huì)演，兩湖、廣西等地舉辦的省級(jí)層面藝術(shù)節(jié)，京津冀精品劇目展演，北京市劇院運(yùn)營(yíng)服務(wù)平臺(tái)，北京金秋優(yōu)秀劇目展演，北京市優(yōu)秀小劇場(chǎng)劇目展演等戲劇活動(dòng)，戲曲劇目具備了獨(dú)占鰲頭的權(quán)重。第七屆中國(guó)黃梅戲節(jié)、第六屆中國(guó)昆劇節(jié)、當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)等專項(xiàng)戲曲節(jié)慶活動(dòng)，持續(xù)保持了較高的品質(zhì)。另外，上海京劇院建院60周年系列演出、上海戲曲藝術(shù)中心新劇目北京展演、北京京劇院經(jīng)典現(xiàn)代戲展演、天津京劇院梅花獎(jiǎng)演員創(chuàng)作劇目展演、山西省優(yōu)秀新創(chuàng)舞臺(tái)劇進(jìn)京展演、安徽省新創(chuàng)精品劇目進(jìn)京展演、國(guó)家大劇院昆曲藝術(shù)周等，輪番獻(xiàn)演，分外精彩。

戲曲導(dǎo)演的成果與探索

“傳承”成為本年度戲曲界的關(guān)鍵詞。戲曲導(dǎo)演以保護(hù)和傳承戲曲藝術(shù)為己任，在實(shí)踐中進(jìn)行了認(rèn)真的探索，對(duì)傳統(tǒng)劇目的整理改編呈現(xiàn)出多向度的挖掘。如永嘉昆劇團(tuán)改編的傳奇劇目《贈(zèng)書記》、上海昆劇團(tuán)復(fù)排的《墻頭馬上》、國(guó)家京劇院根據(jù)《戰(zhàn)金山》重新改編的《安國(guó)夫人》。本年度產(chǎn)生了許多以歷史人物為創(chuàng)作題材的新編歷史劇，如任鳴導(dǎo)演的京劇《正考父》、曹其敬導(dǎo)演的晉劇《布衣于成龍》、郭學(xué)文導(dǎo)演的評(píng)劇《從春唱到秋》、盧昂導(dǎo)演的黃梅戲《大清賢相》。最令人矚目的戲曲活動(dòng)，當(dāng)屬為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年而創(chuàng)作演出的一系列戲曲作品，如婁迺鳴導(dǎo)演的京劇《西安事變》、張曼君導(dǎo)演的評(píng)劇《母親》。

戲曲音樂(lè)的發(fā)展與推進(jìn)

2015年新編川劇《塵埃落定》的作曲王文訓(xùn)功力深厚，這出戲在唱腔音樂(lè)上呈現(xiàn)出以川藏民間音樂(lè)與川劇聲腔緊密融合的鮮明特征。湖南花鼓戲《我是馬翠花》的作曲歐陽(yáng)覺(jué)文等，視野開(kāi)闊且旋律融通，與該劇獨(dú)特的喜劇題材與風(fēng)格相映成趣。豫劇《陳蕃》的作曲趙國(guó)安，對(duì)傳統(tǒng)駕馭極為嫻熟。昆曲《李清照》的旋律既傳統(tǒng)古典又唯美動(dòng)聽(tīng)，由國(guó)家級(jí)非遺傳人、著名昆曲作曲家周雪華作曲，張繼青、張靜嫻的嫡門傳人顧衛(wèi)英演唱，行云流水，舒卷自如。2015年京劇界作曲的中堅(jiān)力量，仍以朱紹玉（《正考父》）、續(xù)正泰（《洛陽(yáng)宮》）為北方和南方的兩大前輩，而謝振強(qiáng)、沈鵬飛、陳建忠、尹曉東等中年作曲家，也十分活躍。

戲曲舞美的豐收與創(chuàng)獲

2015年在舞美的國(guó)際舞臺(tái)上，中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)家們迎來(lái)了他們實(shí)至名歸的榮譽(yù)。在布拉格國(guó)際舞美展中，高廣健憑借京劇《天下歸心》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)奪得PQ2015演出設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)；劉杏林憑借昆曲《牡丹亭》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)獲得布拉格四季展演設(shè)計(jì)榮譽(yù)獎(jiǎng)。在國(guó)內(nèi)，“中國(guó)第三屆舞臺(tái)美術(shù)展”的戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)整體呈現(xiàn)出一種有別于其他戲劇類型的獨(dú)立氣質(zhì)，其中的優(yōu)秀作品很好地在現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念與戲曲審美特質(zhì)中找到了平衡點(diǎn)。在此期間，周正平的個(gè)人特展《藝語(yǔ)光境》受到重視，獲得了“燈光詩(shī)人”的贊譽(yù)。昆曲《李清照》的舞美設(shè)計(jì)，其浪漫氣息與簡(jiǎn)約傳神的布景令人耳目一新。《湘妃夢(mèng)》的舞美設(shè)計(jì)既古風(fēng)盎然又簡(jiǎn)約至極，與整體風(fēng)格融為一體。京劇《金縷曲》通過(guò)不同燈光下墨色的濃淡，呈現(xiàn)水色氤氳和暈染的效果，整體風(fēng)格淡雅清麗。評(píng)劇《母親》的舞美設(shè)計(jì)大氣厚重，具備偉岸扎實(shí)的雕塑感。中國(guó)戲曲學(xué)院推出的山東梆子動(dòng)漫舞臺(tái)劇《墻頭記》，屏幕與舞臺(tái)彼此關(guān)聯(lián)，相得益彰，是傳統(tǒng)戲曲形式在新媒體時(shí)代的新嫁接和新樣式。

戲曲理論的研究與傳播

2015年的戲曲學(xué)研究，在戲曲史和文獻(xiàn)學(xué)、基礎(chǔ)理論、現(xiàn)實(shí)問(wèn)題研究等方面皆有不少創(chuàng)獲。《昆曲藝術(shù)大典》是文獻(xiàn)整理方面的重要成績(jī)。國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“全明戲曲編纂及明代戲曲文獻(xiàn)研究”、“全清戲曲整理及文獻(xiàn)研究”也在穩(wěn)步推進(jìn)中。俞為民主持的國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“中國(guó)古代戲曲理論史通論”結(jié)題。李世英主編的《中國(guó)戲曲藝術(shù)思想史》出版。謝柏梁主編的《中國(guó)京昆藝術(shù)家傳記叢書》出版。迄至2015年，“京昆藝術(shù)家評(píng)傳”已出版60余種，現(xiàn)當(dāng)代主要京昆藝術(shù)大家大多囊括其中。2015年出版的戲曲學(xué)研究著作有：《丁耀亢戲曲集》校注譯評(píng)本、劉燕萍《民俗與文學(xué)：古典小說(shuō)戲曲中的鬼神》、厲震林《中國(guó)伶人性別文化研究》、周明鵑《〈詞謔〉疏證》、周期政《〈螾廬〉疏證》、孫潔與朱為總主編的《中國(guó)戲曲唱腔曲譜選》、孫穎《戲曲音樂(lè)芻議》、宋希芝《戲曲行業(yè)民俗研究》、莊清華《中國(guó)古代夢(mèng)戲研究》、龐井君主編《中國(guó)戲曲如何走向未來(lái)》、廖奔與趙建新的《中國(guó)戲曲文物圖譜》、戴子紅與尹自周主編《施甸銀川花燈》等120余種。

戲曲影視的崛起與衰落

2015年全國(guó)新拍攝的戲曲電影共29部，其中14部已在相關(guān)部門備案，15部還在制作完成中。還有以下幾部戲曲電影已與觀眾見(jiàn)面，分別是昆曲電影《紅樓夢(mèng)》、3D戲曲電影《霸王別姬》和《蕭何月下追韓信》、戲曲電影《山村母親》等。

“京劇經(jīng)典傳統(tǒng)十部大戲電影工程”完成，其中五部京劇電影《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《狀元媒》《秦香蓮》《蕭何月下追韓信》已在北京國(guó)際電影節(jié)上映；此外，《穆桂英掛帥》《鎖麟囊》《趙氏孤兒》《乾坤福壽鏡》《勘玉釧》也于2015年拍攝完成。戲曲電影在中國(guó)流動(dòng)電影訂購(gòu)市場(chǎng)中表現(xiàn)出色，在2015年中國(guó)流動(dòng)電影市場(chǎng)的盤點(diǎn)中，戲曲片成為訂購(gòu)持續(xù)走高的增長(zhǎng)點(diǎn)。以戲曲電影為旗幟的北京鄉(xiāng)音鄉(xiāng)愁電影院線獲電影局批準(zhǔn)。目前，北京、天津、上海等19家省級(jí)電視臺(tái)開(kāi)辦了戲曲欄目。近年來(lái)，戲曲電視連續(xù)劇的急劇衰落，成為中國(guó)戲曲文化界不容小覷的現(xiàn)實(shí)，亟須文化廣電與政府部門的引領(lǐng)，也需要全社會(huì)的關(guān)注與扶持。

（作者為國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“戲曲藝術(shù)當(dāng)代發(fā)展路徑研究”首席專家、中國(guó)戲曲學(xué)院教授）