輯佚是一項通過蒐集、審辨、拼組散佚文本碎片復原文獻的基礎性工作。古代戲曲的輯佚，是從宋元南戲及雜劇開始的。這一領域經過諸多前輩學者的耕耘，取得了豐碩的成果。大量南戲、雜劇佚曲，從元明清三代的曲選、曲譜、曲話中被搜集、整理出來，極大豐富了宋元戲曲劇目及文本的總量。尤其是宋元南戲佚曲的輯錄與整理，為完整描繪南戲發展的歷史脈絡提供了可能，補上了中國戲曲史上“一個失去了的環節”。

明代戲曲輯佚的

成績與短板

相對宋元南戲、雜劇而言，明代戲曲輯佚工作起步要晚，成績要小。王古魯《明代徽調戲曲散齣輯佚》輯錄明代徽調青陽腔散齣16種。繼王古魯之后，在明代南戲、傳奇輯佚上用力頗勤的是趙景深，他的《明清曲談》《元明南戲考略》《戲曲筆談》都涉及明代戲文、傳奇的佚曲輯錄工作，另外，他還撰有《明清傳奇輯佚》一書，可惜未公開發行，僅見莊一拂《古典戲曲存目匯考》中有零星的引用。

進入20世紀八九十年代，一些學者已經意識到明傳奇輯佚工作的重要性，開始佚曲目錄的編訂，如王安祈編訂《明傳奇鉤沉集目》、吳書蔭編次《明傳奇佚曲目鉤沉》，分別著錄明傳奇散佚劇目91種和126種。王、吳“簡目”搜羅甚勤，明傳奇佚曲的重要劇目基本收入囊中，對明代戲曲輯佚工作具有重要參考價值。明傳奇佚曲輯錄工作的另一個重要進展是，隨著明代知名劇作家全集、戲曲集的編纂，相應作者的佚曲收集其中，如徐朔方點校的《沈璟集》、張樹英點校的《沈自晉集》、李占鵬點校的《汪廷訥戲曲集》等。此外，黃仕忠也做過《龍泉記》的輯佚；張文德、趙興勤、吳志武的論文也涉及明代戲劇家佚曲的輯錄或本事的考索，對相關明傳奇輯佚工作亦有所幫助。

總體來看，明代傳奇佚曲的輯錄工作尚未全面而系統地展開，已有成果關涉的明代傳奇佚曲數所占比例還很小，一定程度上影響了人們對明代戲曲的整體把握和深入研究。這種局面與明代戲曲的散佚情況不同于宋元雜劇、南戲有關。明代戲曲存世全本的數量較大，散佚劇目的數量也不容小視。戲曲輯佚的前提是全本已佚，然明代戲曲全本的家底不清楚，是近年明代戲曲研究盡管有長足進步，相關輯佚工作未能全面鋪開的一個重要原因。

尋訪戲曲全本與蒐集稀見選本

尋訪戲曲全本與蒐集稀見選本，是明代戲曲輯佚必備的兩項前期準備工作，也是能否實現《全明戲曲》“全”而“精”編纂目標的前提條件。

對明代戲曲的輯佚，是建立在全本普查的基礎之上。過去這一工作未能全面鋪開，原因在于要全面掌握明代戲曲存佚情況，憑個人之力很難辦到。當下《全明戲曲》的編纂工作已經全面展開，筆者參與其間，依靠課題組前期尋訪之基礎和國際交流之便利，多次前往國內各大圖書館訪書，或托人到歐美、日本等境外公私藏書機構核查底本。經過努力，我們基本摸清明代戲曲存、佚劇目的家底，明代戲曲輯佚工作的條件已經具備，時機已然成熟。

明傳奇輯佚對象，主要為明清兩代之曲選、曲譜，曲話中偶有零曲。輯佚所需之曲選、曲譜，有些已公開出版，如《海外孤本晚明戲劇選集三種》《明刊閩南戲曲弦管選本三種》、孫崇濤、黃仕忠整理的《風月錦囊箋校》，而臺灣影印的30余種明清重要戲曲選本、曲譜總集《善本戲曲叢刊》更是輯佚工作憑依的重要文獻。

明代戲曲輯佚成績的大小，一定程度上取決于占據研究資料的多寡，而明清戲曲選本的掌握則是重中之重。根據目前各種戲曲工具書及相關論著提供的線索，按圖索驥式地搜集稀見明清兩代的戲曲選本，最大限度地增加戲曲選本的數量，理論上就增加了佚曲的總量。經過訪查發現，尚有《征歌集》《纏頭百練二集》《樂府名詞》《樂府爭奇》《樂府遴奇》《新鐫樂府時尚千家錦》《新鐫樂府時曲萬家錦》《曲選》《初鐫歌林拾翠》《冰壺玉屑》《詞珍雅調》《來鳳館精選古今傳奇》《昆弋雅調》《萬錦清音》《今樂府選》《詞林落霞》等數種未曾公開影印，寓目不易。不僅如此，有些選本同名而實際有所差別，如《萬錦清音》存國圖藏本和傅惜華藏本、《初鐫歌林拾翠》存浙江省圖書館藏本與國圖藏本，相互之間都有一些差別，需要仔細甄別，逐一核查。經過近幾年的訪查，我們基本掌握了國內外藏戲曲選本的情況，待時機成熟，將這些稀見戲曲選本影印出來，供學者研究利用。

審辨名實關系與拼組文本碎片

從曲選、曲譜、曲話中輯錄的明代戲曲散齣，尚需仔細甄別，并非撿到籃子里的都是“菜”。辨明它與全本的關系，確定已經散佚，至為必要。再將這些確為佚曲的碎片予以整理，通過著錄劇名、辨析別名、考釋本事、考證劇目流變、統計佚曲數量、編排宮調位置、聯綴曲牌次序、注明角色演唱、撰寫關目提要、校勘異文等流程，完成碎片的拼組和重排。

在實際整理過程中，辨析別名與確定各類曲文關系，是經常碰到的難題。現存明代戲曲選本所選散齣、零曲雖標明其選自何劇，但由于明代出現大量同題材劇作，劇作家也喜好改編舊作，曲選、曲譜編纂者標新立異，所標劇名頗多同名異曲、異名同曲的現象。所謂“同名異曲”是指劇名相同，實際曲文內容不同的劇目。明代傳奇《金環記》至少有兩種，一為木石山人所撰演海瑞事跡之《金環記》，二為演花云抗擊陳友諒就義之《金環記》，二劇皆僅存佚曲。這類劇名相同卻搬演不同內容題材的“異曲”尚好分辨，對于同名同題材的“改本”則需要更為細致的比勘。所謂“同曲異名”現象，是指出于同劇的系列散齣零曲，收入不同曲選、曲譜時被編纂者另題新的劇目。這一現象同樣困擾著明代戲曲的輯佚工作。不同的戲曲選本，在選錄同一劇目散齣時，變換劇名，不經過一番對比，難以辨明佚曲的歸屬。以《五桂記》為例，《大明天下春》《大明春》《摘錦奇音》等曲選題為《五桂記》，《樂府紅珊》《群音類選》則題作《晬盤記》《睢盤記》或《萃盤記》，《群音類選》《怡春錦》又題作《登科記》，《樂府玉樹英》則題作《丑枝記》。經過曲辭的比對，實為一劇多名。類似情況在明傳奇中并不鮮見。厘清同名異曲、異名同曲的情況，考定佚曲與作者、佚曲與全本的對應關系，在宋元戲文輯佚過程中較為少見，卻是明代傳奇輯佚工作之重點和難點。

經過努力，明傳奇輯佚工作基本完成，輯得散佚劇目凡230余種，擬匯總為《明傳奇佚曲全編》，成為現存300余種明傳奇全本之重要補充，以便學界對于明代戲曲文獻的利用，推進明代戲曲史和明代文學的研究。

（作者為國家社科基金項目“明傳奇佚曲的輯錄、整理與研究”負責人、中山大學副教授）