暨南大學(xué)程國(guó)賦教授主持的國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《明代書坊與小說(shuō)研究》（批準(zhǔn)號(hào)為04BZW027），最終成果為同名專著。項(xiàng)目組成員有王進(jìn)駒、楊林夕、呂賢平。

　　在刊刻出版業(yè)興起以后，小說(shuō)作為商品，一般要經(jīng)歷如下的生產(chǎn)過(guò)程：創(chuàng)作者→編輯者→刊刻出版者→小說(shuō)刻本→發(fā)行者→讀者接受。以往的中國(guó)古代小說(shuō)研究過(guò)多地關(guān)注其中的一個(gè)或幾個(gè)環(huán)節(jié)，比如對(duì)創(chuàng)作者生平事跡、思想狀況、心理狀態(tài)的考證，對(duì)小說(shuō)作品的形象塑造、敘事方法、藝術(shù)特色等等加以闡述，不太重視古代小說(shuō)在商品經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的時(shí)代作為商品本身所具有的特性，很少把小說(shuō)作為商品放在其生產(chǎn)、完成的整個(gè)鏈條中進(jìn)行考察。

　　從古代小說(shuō)刊刻的主體——書坊及書坊主這一特定視角進(jìn)行考察，不難發(fā)現(xiàn)，明代書坊與書坊主在小說(shuō)形成與發(fā)展過(guò)程中具有突出的地位，產(chǎn)生重要影響。對(duì)此加以探討，有助于我們?cè)黾訉?duì)明代小說(shuō)的整體認(rèn)識(shí)與了解，有助于我們解決明代小說(shuō)發(fā)展與傳播過(guò)程中存在的諸多疑問(wèn)，例如：

　　為什么自元末明初《三國(guó)志演義》、《水滸傳》成書以后，時(shí)隔二百年左右才出現(xiàn)歷史小說(shuō)流派？神魔小說(shuō)流派的形成與《西游記》的成書之間也存在著“時(shí)間差”，但與《西游記》的刊刻關(guān)系密切，這說(shuō)明了什么問(wèn)題？在小說(shuō)流派的形成與發(fā)展過(guò)程中，明代書坊與書坊主起到什么樣的作用？

　　為什么明代中后期書坊主充當(dāng)小說(shuō)創(chuàng)作者的角色，它與小說(shuō)稿源之間有無(wú)聯(lián)系？

　　為什么明末情色小說(shuō)的創(chuàng)作與刊刻大多集中在吳越地區(qū)，在明代小說(shuō)傳播史上具有舉足輕重地位的建陽(yáng)地區(qū)卻很少刊刻情色小說(shuō)？

　　為什么建陽(yáng)地區(qū)小說(shuō)刊本多標(biāo)“京本”？

　　中國(guó)小說(shuō)史上最早的專業(yè)小說(shuō)作家是明代后期圍繞在書坊周圍的下層文人還是明末清初以天花藏主人為代表的才子佳人小說(shuō)作家？

　　小說(shuō)序跋、評(píng)點(diǎn)、插圖是否為書坊主因擴(kuò)大發(fā)行而采用的宣傳手段？

　　為應(yīng)對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，明代書坊與書坊主采取了什么樣的廣告發(fā)行方法？

　　為什么吳越地區(qū)的小說(shuō)插圖多為單幅大圖或者雙面相連，而建陽(yáng)地區(qū)則為上圖下文，呈現(xiàn)不同的刊刻形態(tài)？

　　中上層的文人如何看待通俗小說(shuō)？他們何時(shí)、以何種方式參與到通俗小說(shuō)的創(chuàng)作與傳播？以李贄、馮夢(mèng)龍等為代表的文人的參與對(duì)明代小說(shuō)的傳播帶來(lái)何種變化？與明代以前的小說(shuō)傳播相比，存在什么樣的特點(diǎn)？

　　為什么明代出現(xiàn)諸多小說(shuō)選本？這與書坊與書坊主的組織、策劃有無(wú)關(guān)聯(lián)？

　　演義體小說(shuō)的形成與發(fā)展過(guò)程中，書坊與書坊主是否起到一定的作用？

　　小說(shuō)讀者的閱讀需要、閱讀行為對(duì)小說(shuō)的創(chuàng)作與刊刻帶來(lái)何種影響？

　　諸如此類的疑問(wèn)很多，該成果試圖加以闡釋，以此彌補(bǔ)以往小說(shuō)研究中存在的不足之處。

　　該成果涉及到小說(shuō)刊刻者、刊刻原因、刊刻地域、刊刻文本、接受群體等方面。具體而言，主要論述了以下幾個(gè)方面的問(wèn)題：

　　一、結(jié)合明代社會(huì)背景、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化思潮、刻書傳統(tǒng)諸因素，分析明代坊刻小說(shuō)興盛的原因。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)發(fā)展與城鎮(zhèn)的繁榮、世風(fēng)的嬗遞與消費(fèi)文化的崛興、水陸交通發(fā)達(dá)與對(duì)內(nèi)對(duì)外貿(mào)易的繁榮、經(jīng)史地位受到?jīng)_擊與明朝文化的普及傾向、宋元以來(lái)的刻書傳統(tǒng)、刻書原料的充足以及刊刻成本的降低。該成果認(rèn)為，明代中葉以來(lái)崇奢風(fēng)氣的出現(xiàn)代表著消費(fèi)文化的崛興，而這種消費(fèi)文化對(duì)小說(shuō)刊刻的興盛起到有力的推動(dòng)作用。

　　二、闡述明代坊刻小說(shuō)的發(fā)展階段及其特征。把明代坊刻小說(shuō)的發(fā)展劃分為三個(gè)階段：前期（明初至正德）、中期（嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期）、后期（泰昌、天啟至崇禎時(shí)期），總結(jié)不同時(shí)期小說(shuō)刊刻的特征；就明代出版管理、小說(shuō)刊刻中心、家族化傾向、文人與書坊的結(jié)合、小說(shuō)評(píng)點(diǎn)的興盛、版權(quán)意識(shí)淡薄、明末小說(shuō)刊刻與政治、現(xiàn)實(shí)關(guān)系、勸戒觀念的增強(qiáng)、小說(shuō)禁毀等問(wèn)題進(jìn)行重點(diǎn)闡述。

　　三、分析明代坊刻小說(shuō)的稿源。將明代坊刻小說(shuō)稿源渠道總結(jié)為四種：購(gòu)刻小說(shuō)、征稿、組織編寫、書坊主自編等。明代坊刻小說(shuō)的稿源特點(diǎn)有：書坊主體現(xiàn)很強(qiáng)的參與意識(shí)、對(duì)舊本的依賴較多、不同刊刻中心的稿源呈現(xiàn)不同的地域特征。該成果認(rèn)為，以鄧志謨?yōu)榇�表的明代下層文人與書坊的結(jié)合，標(biāo)志著中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作史上最早的專業(yè)作家隊(duì)伍的形成。

　　四、論述明代坊刻小說(shuō)的編輯與廣告發(fā)行手段。就明代坊刻小說(shuō)編輯隊(duì)伍、編輯目的、編輯傾向、編輯內(nèi)容、廣告促銷手段、發(fā)行方式等問(wèn)題進(jìn)行論述，分析標(biāo)題廣告、解題廣告、識(shí)語(yǔ)廣告、凡例廣告、序跋廣告、正文廣告、牌記廣告等明代坊刻小說(shuō)不同的廣告形式及其特點(diǎn)，揭示“四大奇書”的源流及其內(nèi)涵，歸納明代不同地區(qū)坊刻書籍尤其是小說(shuō)的發(fā)行特點(diǎn)。

　　五、對(duì)明代坊刻小說(shuō)的重要組成部分——插圖進(jìn)行論述，探討明代坊刻小說(shuō)插圖的淵源、全相、偏相與出相、繡相、上圖下文、單面整幅插圖或雙面相連、上下兩層樓式、月光式等小說(shuō)插圖的刊刻形態(tài)，總結(jié)明代坊刻小說(shuō)插圖的功用及其地域特征。

　　六、分析明代書坊與小說(shuō)體制的關(guān)系。探尋演義的概念及其淵源，就明代書坊與書坊主對(duì)演義體的定型與發(fā)展所起到的推動(dòng)作用加以闡述，并分析明代書坊與小說(shuō)回目的關(guān)系。

　　七、分析明代書坊與小說(shuō)選本的關(guān)系。統(tǒng)計(jì)明代坊刻小說(shuō)選本的數(shù)量并劃分為文言短篇小說(shuō)選本、雜志型小說(shuō)選本（亦稱類書型小說(shuō)選本）、白話短篇小說(shuō)選本等三種類型，從科舉考試、讀者需求、傳播需要、類書編撰之風(fēng)等方面闡述小說(shuō)選本興盛的原因，分析明代坊刻小說(shuō)選本審美傾向的變遷。

　　八、分析明代書坊與歷史小說(shuō)、神魔小說(shuō)、世情小說(shuō)（含情色小說(shuō)）、公案小說(shuō)、時(shí)事小說(shuō)、話本小說(shuō)諸流派之間的緊密聯(lián)系，將書坊與書坊主對(duì)小說(shuō)流派形成與發(fā)展所起到的作用歸納為三個(gè)方面：一是坊刻小說(shuō)名著的典范意義，二是書坊主的創(chuàng)作實(shí)踐及組織策劃，三是書坊刊刻小說(shuō)產(chǎn)生“后續(xù)效應(yīng)”。

　　九、探討明代小說(shuō)評(píng)點(diǎn)的地域分布、興盛原因、書坊主的參與、書坊與文人評(píng)點(diǎn)的關(guān)系、小說(shuō)評(píng)點(diǎn)形態(tài)諸問(wèn)題，試圖從出版文化的角度對(duì)明代小說(shuō)評(píng)點(diǎn)進(jìn)行重新審視與解讀。

　　十、討論明代讀者階層與小說(shuō)刊刻之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，分析明代不同時(shí)期小說(shuō)讀者主體構(gòu)成的變化及其對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作與刊刻的意義，對(duì)“明代通俗小說(shuō)多應(yīng)市民需要而刊”這種傳統(tǒng)說(shuō)法進(jìn)行具體解讀，闡述讀者階層的閱讀行為、審美趣味與小說(shuō)刊刻形態(tài)之間的關(guān)系，分析讀者心理對(duì)坊刻小說(shuō)的影響。

　　值得注意的是，任何事物的發(fā)展都有它的兩面性，明代書坊與小說(shuō)之間也是如此，一方面，書坊與書坊主的參與對(duì)小說(shuō)的創(chuàng)作、刊刻起到重要、積極的作用，另一方面，也帶來(lái)一定的消極影響，比如，明代書坊和書坊主過(guò)于注重追求經(jīng)濟(jì)利益，過(guò)于注重市場(chǎng)與讀者的因素，再加上缺乏版權(quán)意識(shí)，隨意翻刻、刪改、作偽，從而造成了小說(shuō)版本的復(fù)雜甚至是混亂的局面；熊大木、余象斗等書坊主的小說(shuō)創(chuàng)作以及他們組織下層文人編撰的小說(shuō)作品在擴(kuò)大通俗小說(shuō)的影響、促進(jìn)小說(shuō)流派的形成等方面起到一定的作用，小說(shuō)創(chuàng)作本身也有值得稱道之處，不過(guò)，其缺陷與不足也是相當(dāng)突出的，模仿、抄襲的痕跡比較明顯。