天津社會科學院郭武群研究員主持的國家社會科學基金項目《開創現代中國文學研究的新空間——民國報紙文藝副刊研究》（批準號為04BZW043），最終成果為專著《打開歷史的塵封——民國報紙文藝副刊研究》。

　　該成果共五章十九節，梳理了民國報紙文藝副刊的發展脈絡，論述了民國報紙文藝副刊與文學的互動互補關系，歸納了民國報紙文藝副刊的基本屬性，闡述了民國報紙文藝副刊給文學帶來的變革。

　　一、民國報紙文藝副刊的緣起。一是由于當時新聞來源的不暢通和時事稿件的匱乏，辦報人不得不以“詩詞雜稿”等文字來填充報紙版面中所留出的空白，以保障報紙如期出版。二是由于現代報紙業大發展而引發報紙之間的激烈競爭，一些商業性報紙把創辦文藝副刊作為吸引讀者，擴大發行量的重要手段。如果以上兩個方面說明了報紙文藝副刊緣起的客觀因素的話，那么，從更深的文化層面來思考，則是中國報紙業發展的一種必然。首先，最初文藝副刊的文字與報紙新聞、政論乃至廣告性的文字在諸多方面是相通的，是相輔相成的。其次，文學在中國有著幾千年的歷史，有著深厚的文化積淀，同時又擁有著廣泛的群眾基礎。當中國的近代報紙還處于萌芽階段，它已大量地占據版面，產生了與新聞混合編制的副刊性質文字。再者，在中國近代化的一系列變革中，文學往往能夠得風氣之先，起到引領時代潮流的作用。報紙作為大眾傳媒，對文學的傳播自然不能漠視。特別是五四新文學運動興起后，報紙基本都設置了文藝副刊，讀者也逐漸養成了閱讀文藝副刊的習慣，似乎報紙如果沒有文藝副刊就不能稱其為報紙了。

　　二、民國報紙文藝副刊與文學的互動互補關系。民國報紙文藝副刊作為文學的載體，作為大眾傳播的媒介，不僅為中國近現代文學提供了穩固的陣地，發表了難以用數字統計的文學作品，扶植和培養了眾多文學新人，同時還直接間接地引導、支配、規范、制約著文學發展的方向，推動和加速了文學思潮、風格、流派、文體的演變和成熟，為作家與作家、作家與讀者架起了溝通的橋梁，使他們始終保持著近距離的互動關系。毫不夸張地說，民國報紙文藝副刊支撐起近現代中國文學的半壁江山，創造出近現代中國文學的燦爛輝煌。與此同時，文藝副刊因為有了文學的支持，才能夠“豐富了報紙的血肉和器官”，成為報紙中光彩奪目的組成部分。特別是眾多著名學者、作家的加盟，以自身的知名度和優秀作品相號召，大大提升了文藝副刊的品位，擴大了文藝副刊的影響力，使民國報紙文藝副刊呈現出絢麗多姿、流派紛呈的繁榮景象。

　　三、民國報紙文藝副刊的基本屬性。第一，民國報紙文藝副刊的相對獨立性。文藝副刊依附于報紙而存在，文藝副刊的“副”，是相對于報紙新聞、政論的“正”而言的，但文藝副刊在報紙中的相對獨立性又是顯而易見的。就其形式而言：文藝副刊有著穩定的版面和固定的出版日期；有著自身獨立的文體選擇，有著自身穩定的撰稿人隊伍和讀者群體。就其編輯形態而言：主編者可以根據自己的意向來決定文藝副刊的特色，諸如制定編輯方針和宗旨，編排欄目，組織稿源和發排稿件等。第二，民國報紙文藝副刊的原生性。民國報紙文藝副刊的原生性是指民國時期文學存在的原生態圖景。在文藝副刊這塊園地中，文學猶如磐石下的小草，艱難地生長著，良莠混雜，精品與毛坯同在；在文藝副刊這塊園地里，可以感受到新文學成長的險惡環境，可以嗅覺到文學濃重的商品化氣息。第三，民國報紙文藝副刊的文學性。如果說萌芽階段的報紙文藝副刊是以發表文學作品來填補報紙的空白，爭取讀者閱讀的話；那么當文藝副刊形成規模，并逐步確立自己的整體風格后，便可以直接或間接引導、支配、規范、制約著文學的發展，甚至可以改變一個地區的文學面貌。第四，民國報紙文藝副刊的消閑性。最早出現在報紙上的文藝性文字，基本上是一些純消閑、娛樂性的作品。1897年創辦的《消閑報》，瞄準了當時業已形成的文化消費市場，明確提出了“譴愁、排悶、醒睡、除煩”的辦刊宗旨，并引領和帶動了消閑性文藝副刊的蜂擁而起。盡管，文藝副刊的消閑功能在五四新文化運動中屢遭否定和批判，由于它有著適應自己生存的土壤和氣候，有著數量可觀的讀者群體，因此沒有消失，反而能夠從容地保留下來，受到了廣大讀者的歡迎。

　　四、民國報紙文藝副刊給文學帶來的變革。報紙文藝副刊介入文學的生產，顛覆了中國文學傳統的傳播方式，使文學不再是少數人壟斷的專利，被納入了公眾參與的“公共”輿論空間，因此它對文學的變革是全方位的，也是前所未有的。首先是對中國文人的塑造，由于文藝副刊采用了商業化的運作模式，才能培養和造就了中國第一代職業作家，實際上這些人已經脫離了中國文人傳統的生存軌跡，成為城市中以文謀生的職業文人，即中國新型知識分子的先驅。其次是引發了文學觀念上的一系列變革。梁啟超等人就是注意到報刊小說在廣大民眾中的普及程度和影響力，才把其提升到“文學最上乘”的位置，視為“改良群治”、“支配人道”的政治工具。流布甚廣的游戲文學觀，主要表現在他們以游戲文學為導向，通過創辦大量的娛樂刊物吸引讀者閱讀，謀取經濟上的利益。第三，報紙文藝副刊也促進了文學體裁的變革，產生了適應時代需要，最具誘惑力的新的文學樣式。報載小說是適應報紙每日出版，面向大眾讀者的新文體，它改變了中國小說傳統的思維模式和表現手法，簡化了創作過程，采用了邊寫作邊發表的新方法。現代雜文是直接而迅速反映社會事變的文藝性論文，由于它篇幅短小、言簡意賅，又具有形式多樣、記敘活潑、富有殺傷力等其他文體所不具有的特點，因此被報紙廣為采用，被視為文藝副刊的靈魂。報告文學是介于新聞和文學之間的邊緣性的文體，具有真實性和藝術性的雙重特征。

　　五、民國報紙文藝副刊與文學流派和社團的關系。民國報紙文藝副刊之所以能夠吸引讀者，長盛不衰，一個很重要的原因是與文學流派和社團的興起密切聯系在一起。《民權報》副刊是鴛鴦蝴蝶派的策源地，《玉梨魂》、《孽冤鏡》等通俗小說是通過在副刊上連載而迅速走紅，風靡一時，并接連派生出《小說新報》、《消閑鐘》、《余興》等多種報刊，鴛鴦蝴蝶派成為了一個很有影響的文學流派，長時間統治著中國文壇。《新民意報·朝霞》見證了綠波社醞釀、成立、發展的全過程。《大公報·文藝》對京派的形成起到了重要的作用。從民國報紙文藝副刊，可以清晰地看到文學流派、社團產生和發展的全過程。

　　研究民國報紙文藝副刊，可以開創近現代中國文學研究的新空間，填補文學資料方面留下的空白，在某種程度上改變文學史的敘述，就是對活躍當代文學創作也將有所啟迪和幫助。